Что-то давно я не разбиралась с книгами, живущими в моем книжном шкафу. Периодически, как обостряется болезнь Золушки, любезные ныне моему сердцу книжки перебираются и переставляются. Некоторые выпинываются, как балласт, занимающий стратегически важное место на полках.

В основном, перемыванию подвергаются полки с фантастикой – я ее чаще читаю в книжном виде, но на сегодняшний момент их состав кристаллизировался – ни без одной книги я обходиться не хочу.

Так что разгрому подверглись книжки с полок «культуролого-психологических». Какое же было удивление, когда в заднем ряду (чертовски символично) одной полки обнаружила целое семейство книжек Ошо, Айванхова, Нила Доналда Уолша. Там же обреталась книжка Леви «Не только депрессия».

Возможно, я полный тупица, однако никак не возьму в толк, зачем все-таки автору понадобились целых тридцать страниц на описание того, как он ворочался в постели перед отходом ко сну.

Редакторская рецензия на роман М.Пруста «В поисках утраченного времени»

Сударь, вы погребли свой роман под массой деталей, которые недурно выписаны, однако совершенно излишни.

Из письма издателя Флоберу по поводу романа «Госпожа Бовари»

В его романах нет ничего, что указывало бы на богатсво воображения – ни сюжет, ни персонажи. Бальзак никогда не удостоится выдающегося места в истории французской литературы.

Эжен Пуату, Revue des deux mondes, 1856

В «Грозовом перевале» недостатки «Джен Эйр» [роман Шарлоььы Бронте, сестры Эмили Бронте] оказались преумножены тысячекратно. В качестве единственного утешения мы можем сказать себе, что этот роман никогда не станет популярным.

Джеймс Лоример, заметка об Эмилии Бронте в «North British Review», 1849

Малоинтересно для обычного читателя и недостаточно глубоко для читателя с научным образвоанием.

Редакторская рецензия на роман Герберта Уэллса «Машин времени», 1895

И самая круглая жемчужина в этом ожерелье:

В США невозможно продать рассказы о животных

Редакторская рецензия на «Скотный двор» Джоржа Оруэлла, 1945

Источник: «История уродства» / под ред. У.Эко. – М.: Слово, 2007

Критика

Оценка литературного произведения есть сотрудничество между художником и критиком. Другими словами, разбирая чужое произведение, критик всего лишь пытается создать свое собственное.

Поэтому во все времена произведения, сохранившие свое выдающееся значение, непременно обладают характерными чертами, допускающими возможность самых разных критических оценок.

Однако, по словам Анатоля Франса, возможность разных критических оценок вряд ли означает легкость трактовки, поскольку произведения создаются словно в тумане. Подобно вершине горы Родзан, произведение с разных точек видится и оценивается по-разному.

Рюноскэ Акутагава. Слова пигмея

Читать в библиотеке Мошкова